過渡

畢業於香港中文大學藝術系文學士及純藝術碩士，嚴氏主要從事混合媒介，表演及文字創作，包括透過行動和建構情境讓公眾參與創作中。作品探索人類溝通之間的誤差、傳譯和引力。在小說和歷史、身體和情感記憶， 時間和旅程之間，演繹人們如何通過重述記憶來聯繫自己與日常人事。近期參與的項目及展覽包括：《看管時間的人》（油街實現，2018）；《香港人權藝術獎2017 展覽》（刺點畫廊，2017）；《廿年回歸前後話》（1a空間，2017）；《山中美術館》（四方當代美術館，2016）。她是天台塾創辦人之一及藝術家組織 L sub 的核心成員，L sub 將參與《越後妻有大地藝術祭2020》 香港部屋項目。

皇家廠曾是爸爸住了多年的木屋區，跟着當時的地址我卻來到一個公務員合作社樓宇的廢墟，因近年所有業權由內地投資公司購得而人去樓空，將會發展成豪宅。

大門沒有上鎖，我的好奇迅速轉為一種激動，空間暴露了時代對照下冷酷的現況──香港的住屋問題：由50年代自己非法搭木屋，到有合作社建屋的制度，竟有一種「可能」叫「在香港起樓」，但到現在住屋帶給大部分的人只有刺痛的感覺，不斷炒高樓價，難以想像負擔得起物業作為家 。而眼前偌大的空樓給我檢視停留在物件上的香港時間，想像擁有自己地方的生活質地，想像殖民地時代的小康之家 。

八九六四的剪報與黃色雨傘掛飾、合作社的建屋文件與散落一地的私人資料、5位數6位數7位數8位數的電話號碼、海外明信片與結婚幻燈片、廳中的神像與房內大量的色情刊物，實在是一個充滿奇幻異色的空間，彷彿踏進了歷史的後台，收藏已久的物品終於衝出地底赤裸裸的展現在日光下，這不是遠古而是近代的，不同時空的記憶恣意穿梭，揭露了個體的、家庭的，能與現在產生交織和共鳴的經驗。

誘使我再次回到大廈拍攝是因為我想從物件「重組案情」，卻發現明顯有物件被移走，場景是更胡亂的被翻箱倒櫃，失去主人的物品，如沒人理會的歷史，被人任意擺佈、改動、刪除和定義。 這不正是過渡的一種本質？

攝影提供了一個理性的眼睛去觀察這個還未鎖上的空間，以及捕捉此刻流動的情感。我放棄把事件的真相還原，而是通過相片建構一條主觀的時間線，分析物件身上原以為重要的和不重要的痕跡，為合作社樓宇牽連的歷史刻下一個注腳。